Censura moderada, censura descarnada y el hijo pródigo

Censura moderada, censura descarnada y el hijo pródigo
El arte espera por la libertad de que prime, por encima de todo, el
valor de las obras, más allá de criterios de quienes pretenden escalar o
mantener posiciones políticas
LYNN CRUZ, La Habana | Octubre 19, 2015

Los tiempos han cambiado, esta es una verdad irrefutable. A pesar de que
en Cuba el acceso a Internet sigue siendo limitado para la mayor parte
de la población, de una forma u otra las personas se las agencian para
buscar información sobre los temas que les interesan. Sin embargo, es
innegable el control que ejerce todavía el Estado sobre los medios
masivos, como la prensa y la televisión.

En el pasado Festival de Cine de San Sebastián, la actriz cubana
Yordanka Ariosa se alzó con la Concha de Plata a la mejor actriz por su
desempeño en El rey de La Habana del director español Agustí Villaronga,
basada en la novela homónima de Pedro Juan Gutiérrez. La prensa oficial,
especialmente la versión impresa de Granma, ignoró el suceso.

El reconocimiento a Ariosa voló como un bumerán contra el Instituto
Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Roberto Smith, su
actual presidente, había rechazado en su momento la participación de la
institución en la cinta. Expresó no estar interesado en que un
extranjero retratara La Habana que describe Gutiérrez en su novela.

Villaronga y su equipo tuvieron que rodar la película en República
Dominicana. Paradójicamente, gran parte de la obra de Gutiérrez ha sido
publicada por Ediciones Unión, un hecho motivado tal vez por el alcance
internacional de este autor. Trilogía sucia de La Habana (1998) es uno
de los mil y un libros que deben ser leídos antes de morir, según una
selección publicada por la prestigiosa editorial Grijalbo. La novela aún
no ha tenido una edición legal en Cuba y se oferta a precios muy altos
en las librerías en ediciones piratas.

Sin embargo, como consecuencia de los errores cometidos en el pasado,
los funcionarios se han vuelto más sofisticados. Ahora emplean métodos
más sinuosos de censura que confunden hasta a los propios creadores.

Miguel Coyula expresó a raíz del estreno de Memorias del desarrollo, en
marzo pasado en Madrid, que su película enfrenta lo que él considera una
"censura moderada", pues se exhibió en el Festival de Cine de La Habana
(2010) fuera de competencia, en la sección Panorama Latinoamericano, y
luego en la Muestra Joven ICAIC (2011). Tanto la cinta como su director
venían con importantes reconocimientos internacionales.

El crítico Gustavo Arcos comentó al respecto que la película "fue
desnaturalizada". Entre los argumentos para no exhibirla o dejar que
represente a Cuba en eventos se encuentra que "no es completamente
cubana", aunque Producciones Pirámide es la entidad productora cubana
independiente responsable de todas los filmes de Coyula desde el año 1997.

Contradictorio también a estos planteamientos, Memorias del desarrollo,
basada en la novela homónima de Edmundo Desnoes, tampoco publicada en
Cuba, fue considerada por la Guía Internacional de Cine como la mejor
película cubana de 2010. A su vez, la revista Cine Cubano ha publicado
varias críticas resaltando los valores del filme.

El filme Regreso a Ítaca (2014), del francés Laurent Cantet, basado en
La novela de mi vida, de Leonardo Padura, galardonado con el Premio
Princesa de Asturias y coguionista junto a Cantet, después de haber sido
programado para participar en el Festival de Cine de La Habana, fue
retirado del catálogo y por tanto no resultó exhibida.

Innumerables protestas de los cineastas, que se sumaron en contra de la
injusticia, y tal vez, por ser su director francés, hicieron que
finalmente tuviera su estreno en Cuba, durante el pasado Festival de
Cine Francés en La Habana.

Una vuelta de tuerca de la censura fue la que sufrió el director de cine
y de teatro, Juan Carlos Cremata. Su rebeldía es por partida doble y
evidentemente "sacó de quicio a las autoridades culturales", en especial
al Consejo Nacional de las Artes Escénicas, quienes no tuvieron ningún
pudor en suspender las funciones de su última obra, El rey se muere.

Esta censura descarnada provocó la expulsión de Cremata del gremio de
los teatristas, que ahora lo tratan como a un traidor, como si un hijo
no tuviera el derecho de rebelarse contra su padre.

El hijo pródigo: León Ichaso, director cubano que emigró a Estados
Unidos a temprana edad, ha realizado filmes en Hollywood, pero también
en su filmografía resaltan las producidas con actores y actrices
cubanos. El súper (1979), primera película cubana importante desde el
exilio, Azúcar amarga (1996), y Paraíso (2008). Pero su filmografía es
completamente ignorada por las instituciones cubanas, quienes se
resisten a legitimar la obra producida desde el exilio, aún más cuando
las confronta o las critica.

Coyula, Gutiérrez, Padura tienen en común que la creación de sus obras y
su reconocimiento internacional no han dependido de ninguna institución
cubana. Éstos, al igual que Ichaso, se caracterizan también por tocar
esas zonas sensibles de la sociedad cubana, que parecen olvidadas pero
en verdad están silenciadas.

Los cubanos que se han ido sufren el exilio; los que se han quedado, el
exilio de sus exiliados; y el arte espera por la libertad de que prime,
por encima de todo, el valor de las obras, más allá de criterios de
quienes pretenden escalar o mantener posiciones políticas.

Así, Memorias del desarrollo y Regreso a Ítaca merecen ser vistas fuera
del marco de un festival. El súper, Azúcar amarga, Paraíso, El rey de La
Habana, ser estrenadas en Cuba.

El derecho a la denuncia es prueba de una sociedad que dialoga con sus
habitantes. No permitirlo despierta sospechas hacia los que tienen el
poder, pues no es normal que un país no tenga contradicciones. Además,
existe otra verdad irrefutable: ¿qué representan aquellos que hoy
ejercen la censura, frente a la eternidad del arte?

Source: Censura moderada, censura descarnada y el hijo pródigo -
http://www.14ymedio.com/opinion/Censura-moderada-censura-descarnada-prodigo_0_1873612621.html